记者曾在多家宜家和沃尔玛连锁店中见到过出产自大芬的复制油画，精致的画框，一模一样的笔法使得销售业绩一直不错，由此引起了记者强烈的兴趣。而观澜版画产业也早已经成为全球版画产业共同关注的焦点。同为深圳的两个小村落，一个以国际知名的艺术家群体为核心生产力，一个以草根画工群体创造力闻名于世。尽管路线不同，发展模式不同，但同样取得了较好的经济效益和社会效益，使得深圳有了自己对外文化艺术出口的拳头产品。

　　在观澜和大芬深入采访的过程中，记者还深深感受到市场对于艺术家思维的极大改造。过往在北京798，尽管每到假日便摩肩接踵、游人如织，但整个艺术园区中除了艺术衍生品、餐饮和出租车，园区中真正的主人——画廊并未获得更多的销售收入，动辄几万十几万的作品对于普通公众而言，仍然显得高不可攀。然而记者无论在观澜还是大芬，千元以下的作品成为销售主流，游客对于这样的作品购买意愿强烈，画廊销售热情也十分高涨。尽管此中有客户定位不同、租金成本相差悬殊等客观原因，但观澜产业基地中诸多学院派名家、教授乐于用较低的价格让观众不只是观赏而是拥有作品的做法值得肯定。大芬村一年近50亿的产值也不亚于任何一家国际大拍卖行全年的拍卖额，将产品直接送达大型卖场的做法更是凸显大芬人在商业理念的创新和细致。这都凸显出同为艺术园区的管理者和从业者，也更应该从“艺术消费时代”已经来临这个大命题下思考艺术产业的发展问题。

　　“盛世收藏兴”，今年是深圳文博会举办的第十个年头，十届文博会共取得超过1万亿元的交易额，尤其近两届交易额均为翻倍增长昭示着文化消费对于普通公众而言不再仅仅局限于婚纱摄影和电影，架上绘画与雕塑即将成为大众艺术消费中的新选项。在三部委“文化金融”政策惠及小微企业的大背景下，艺术消费市场将与艺术投资市场并驾齐驱。