步入九月，全国仿佛进入了文化节的井喷期，以各种名目设立的文化节如同雨后春笋，刹那间呈现在国人面前。这在让人感叹文化产业大踏步向前发展的同时，也着实给国人出了道难题：如何才能区分出这些文化节的优劣与不同。

　　文化产业具有高度的产业关联性，是未来颇具前景的第三产业。这几年，各种文化节作为文化产业的典型代表，成为各地政府“文化搭台，经济唱戏”的“宠儿”。文化节庆受到各地政府部门重视，在很大程度上促进了政府对当地文化资源的挖掘和传承，不少濒临消失的民俗和传统文化再次步入大众视野，不少文化非遗项目此走进寻常百姓家。在近举办的第五届山东文博会上，面塑、微雕、莱西木偶等一大批文化非遗项目亮相，全面展示了近年来齐鲁民俗文化在保护、传承、发展中所取得的成果。

　　文化搭台必须具备这样一个前提：当地要有拿得出手的文化资源。对文化资源的挖掘和开发，在文化产业的吸引下，各地政府都不遗余力。但不可否认，在众多文化节中不乏为了凑出一个看上去像样的有文化噱头而架空历史的例子。我们应该警醒：开发与保护、传承之间不能完全画等号。区别于有形资产开发的可管可控，文化资源作为一种无形资产具有其特殊性，过度开发的危害性不够明显，等文化真正变味、变质的时候，是它消亡的时刻。

　　我们可以将文化节庆的“井喷”理解为文化大开发，但不能单纯地认为那是文化大发展。既注重文化开发又不忽略文化保护的文化节庆才算得上是合格的文化节，而只有那些被列为合格的文化节才能谈如何跻身行列。

　　的文化节的硬性条件很多，笔者认为，是否具有地域特色是区别文化节与否的重要标识。地域特色是一种文化符号，是文化节留给游客的反应和潜意识，是对当地的文化认同感。在第十二届临沂书圣文化节上，临沂市除了增加了部分具有地域特色的民俗、传统文化展示外，更多的是围绕书圣故里做文章，从笔墨纸砚到现场临摹，让游客在参加节庆活动的同时，更多地融入其中，充分地感受书圣故里的人文气息。12年的坚守和挖掘，让书圣故里成为沂蒙大地的金字招牌。

　　举办文化节的目的是为了弘扬地方特色文化，提升文化品位，如果不对当地的文化资源、文化底蕴作深入的研究和思考，随便找个什么东西冠以文化之名搞文化节，反而会损害一个地区的文化形象。笔者认为，立足本土、深入挖掘和利用特色文化资源才是成功举办文化节的源泉。

来源：中国文化报　　作者：王松松