在近期五花八门的综艺真人秀风潮中，《中华好诗词》可算“另类”。选手在台上背诵诗词歌赋固然风雅，但目标受众注定少于各种“好声音”、“达人秀”。不过，对台湾制作人陈宥颖来说，这个节目却是她与同道心血的结晶。在她看来，将创意与文化结合，亦是华语综艺节目的未来方向。利落的短发、中性的打扮，行事低调的陈宥颖，代表了台湾电视综艺制作圈里，那些永不守旧、勇于“登陆”的幕后精英。

　　差异撞出火花 做两岸文化节目成心愿

　　导报记者（以下简称“记”）：来大陆之前，您在台湾主要从事哪些节目的制作？

　　陈宥颖（以下简称“陈”）：我做（综艺）节目制作二十多年了。初做的是《欢乐一百点》的编剧助理，三个月后次在片尾字幕看到自己的名字，激动得简直想哭。后来也当过《综艺大哥大》的执行制作人，还是以大型综艺为主，到现在做过近20个（综艺节目）了吧。

　　记：您在圈内已很，是什么原因让您下决心到大陆发展？

　　陈：早是受朋友邀请，来大陆做旅游节目。我想大陆经济起飞，大家的钱包都饱了，都会想到外面去看看。结果没想到做了这个旅游节目之后，不断有工作找上门来，也留在大陆发展了。其实，做一档两岸旅游文化相关的节目，一直是我的心愿。

　　记：为什么会有这个想法？

　　陈：文化差异是很有趣的。以前《综艺大哥大》里有个环节叫“台语（闽南语）教室”，当时有位大陆嘉宾夏祎，突然问闽南语的“吃饭”为什么是“驾崩”（闽南语“吃饭”的谐音），引发爆笑。这个例子，说明差异有的时候能成为节目的火花。通过这类型的节目可以再现很多东西，让观众了解两岸不同的个性，展示更多属于彼此的美的东西。

　　影响力超越收视率 做《中华好诗词》不为造星

　　记：那《中华好诗词》这个节目，是您长久以来想做的那种节目吗？

　　陈：这个创意早的提出者并不是我。当时河北电视台想做歌曲节目，台湾制作人赵玮提出歌词主题。但大陆北方综艺比起南方弱势，恰好近两年北方综艺文化风正盛，于是赵哥把歌词变诗词。有了创意，如何执行很重要，我的团队加入，再加上制片人杨宝昆先生，让这个概念变得完整。

　　记：主打古典诗词的综艺，制作的难点在哪里？

　　陈：传统文化是一种艺术，很美、很高大上，容易让人难以亲近。所以节目节奏的快慢、题目的难易，都有过分歧。难易度的界定，我们找了素人做调查，将诗词分成了ABCD档。选手的挑选，他们的故事需要挖掘。

　　记：守关的嘉宾选择了艺人、明星，是否也有特别考虑？

　　陈：守关的嘉宾，一开始想过选择学者。但是学者有他们的“包袱”，并不愿意答错了掉坑里。反倒是艺人比较放得开，知名度也有利于推广传统文化。这跟很多戒烟大使选择艺人，道理是一样的。

　　记：目前大陆大制作的综艺节目很多,终的结果多也是为了造星。《中华好诗词》所积累的人气和影响力，终要如何收割？

　　陈：我觉得这个节目的影响力，远远要大于它的收视率；它所收获的关注，也不仅仅是对某个选手的欣赏，而是文化与娱乐相结合的形态。这样的才艺节目，星很难被造出来，我们只是纯粹地想要一个原创的结果。让大家重新领略诗词的美，这是我们的追求。

　　在模仿中学习 大陆综艺制作水平提升

　　记：像您这样的台湾制作人或者幕后人才，是否越来越多西进大陆？

　　陈：的人才总有他的去处。台湾在努力留才，所以有些人才的确难挪动。但总体来看来大陆的越来越多。

　　记：大陆综艺这几年快速崛起，且多为购买国外节目版权的大制作，从行业发展角度，您如何评价这种趋势？

　　陈：我觉得这很好。现在购买国外节目，他们会直接派人来手把手教学。有哪些步骤、怎么执行、哪些不能做，都很严格。有人说总模仿不好，但模仿是基本的，你连模仿都做不来，谈何创作？对一个节目来说，执行力相当重要。在学习训练过程中，制作团队水平得到提升，很快能举一反三。

　　记：未来有影响力的华语综艺节目，应该具备什么样的特质？

　　陈：我想还是创意为王。大陆这几年，嬉笑怒骂的节目，大家已经看太多了，所以我想，创意结合文化，说不定未来能拥有舞台。

来源：台海网