凤凰网文化：《三姊妹》可能在国内上映吗？

王兵：不会。我觉得我的电影每一个在电影院里放都没有问题，但只是这些电影不可能去赚钱，这种小电影的放映在某种程度上没有任何的商业可能性，不仅仅是我的电影，全世界的电影都是这样子的，这些东西的存在意义是给人提供更多的电影经验。

凤凰网文化：在杨城的文章里提到“给人朴素的感动”，这是说你的电影风格变温暖了吗？

王兵：因为这是另外一个人的文章，他并不是我的想法。对我来说，用真实的影像透视到一个人的心理行为和属于他的一个世界的时候，把这种东西在荧幕上实现的时候有自己的光彩，这种光彩每个电影都不一样，但是这个片子对电影有多少革新啊等等，任何电影都没办法去讲，我也不去想这些事情。

文盲看电影与知识分子在感受力上一样

凤凰网文化：你有没有目标观影受众？

王兵：我觉得我的电影什么人都可以看，没有什么界限。

凤凰网文化：你说过对于观众“他是不是能像你一样在事情面前也有思考的空间？如果有的话，这个距离会很近，没有的话，会很远。”会不会拍片的时候想象着用什么方式或者架构与观众交流？

王兵：可能会考虑，当然这种考虑不是考虑一个电影的套路，主要是考虑面对一个题材，如果你的摄影机和你自己能对这个人物的内心世界抓得非常的准确而且生动，那么观众所感到的也是这种准确和生动，这个距离很近；另外电影有一个特性，电影在和观众交流的时候对观众的文化程度是没有要求的，一个文盲看电影所能理解电影当中的事物和一个知识分子一样，可能不会说的那么清晰，但在感受上是完全一样的，所以电影在宣传领域有那么大的号召力，有那么大的穿透力。所有的东西都需要借助于影像来做这些事情，是因为影像传播的穿透力不需要文化做支撑。

凤凰网文化：你觉得纪录片能够呈现真实吗？

王兵：当然可以。

凤凰网文化：你有在你的纪录片里故意隐藏你的作者身份吗？

王兵：从来没有隐藏过。因为我从来不采访别人，我觉得我看他已经够了，我的影像都已经在记录着他的过程我还需要问他吗？

凤凰网文化：你拍摄包括后期剪辑，在这个过程中，对于被拍摄者，有没有一个认识的变化？

王兵：没有，《铁西区》里我拍天的第二天的第三天的素材都在上面，像这三个孩子天的素材第二天的素材第三天的素材全部都在上面，因为我们无可选择，不可能躲开去做，也没有必要。

凤凰网文化：你的所有影片都没有配乐，这个是你既定的电影风格吗？

王兵：音乐初的作用是为了吸引观众，让观众不要离开电影的叙事和故事，有很多电影当音乐去掉的时候不成立了，观众没办法坐下去看这个电影，是这个故事没法讲。音乐的辅助是吸引别人，怕观众认识到影像里的不足，像“化妆”。

凤凰网文化：在你拍《铁西区》时是没有投资的，你甚至借了很多外债来拍，直到你现在的新片《三姊妹》是香港、法国和内地三地合拍片，这两种做电影的格局，你觉得对于电影的创作有什么不同吗？

王兵：过去刚开始做电影的时候经济比较紧张一点比较艰难一点，现在虽然说有一点点钱别人来找我拍片，但这个钱都是很少的，并不是很多钱，所以我拍片的技术、质量，包括拍摄投入的工作资金量跟过去没有什么区别，我还比较好能够拍自己想拍的一些影片。

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