2013年3月25日，“华夏名刹砚”开工仪式在“中国砚都”肇庆举行。“华夏名刹砚”是将著名山水画家韩光森以宗教建筑为题材创作的100幅中国画在端砚上再现，以砚为载体体现人文景观的砚雕艺术创作。

　　为创作这套“华夏名刹砚”组织了一个精英创作团队，他们是：中国著名山水画家韩光森，亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师黎铿担任监制，非物质文化代表性（端砚技艺）传承人杨焯忠担任设计师，雕制工作由肇庆市“华龙轩”、“聚砚斋”两家端砚厂共同承接完成。“开工仪式”之前，该砚创作团队向肇庆市委常委、宣传部长梁志强做了创作汇报，听取了梁常委的指导意见。

　　“开工仪式”当天，该砚创作团队邀请了广东省砚文化研究基地主任、肇庆学院教授骆礼刚，安泰盘实股权投资有限公司总裁蓬钢，艺门国际艺术馆馆长黄中，肇庆市工艺美术行业协会副会长兼秘书长赵桂炎、端砚协会副会长麦伟光，肇庆市聚砚斋文化传播有限公司董事长皱瑞权、总经理陈周英，肇庆市书协副会长兼秘书长李刚等工艺美术界、文化界的专家学者、各界精英对该砚的创作设计、艺术理念、宣传推广、市场运作等一系列工作进行了研讨。

研讨会首先由画家韩光森介绍其创作的100幅“华夏名刹”画作，展示100福画作的缩略图。

　　“佛教题材的端砚作品，已经不是第一次了。比如‘500罗汉’、‘童子拜观音’等，但将中国百所有名的寺庙以一套整体的系列砚的创作，实为首创。那么，如何精心选择，尽可能覆盖到全国所有省份的寺庙；‘众砚端为首’，端砚产自广东肇庆，广东的‘四大名刹’，庆云寺、南华寺、国恩寺、云门寺是不是要偏重一些？一套砚如何完整地保存？将该套砚编辑一套纪念图册，正式出版，介绍寺庙文化内容？”骆礼刚教授首先抛出话题，参会人员展开了热议。

　　中国砚雕艺术面临的时代课题，日益凸现在每一位有使命感的制砚工作者面前。一成不变地继承传统砚的模式，毫无创新，已为时代所不接受。回首20世纪的艺术品进程，不难看到，对传统的创造性转化与变革，已经构成这个世纪的基本主题。现在需要研究和吸收各种新的表现手法，不断推陈出新。通过砚雕艺术与其他的艺术门类的结合，同时宣传弘扬中华传统文化。

来源：中国国家艺术网