日前，来自北京的话剧《悔三观》赴银演出，观赏外地新剧之余，也难免让人想起银川当地的话剧，尤其是在国内近年来风生水起的如《悔三观》这类“小话剧”的发展情形。以目前整体并不景气的银川话剧市场来说，在这方面做得如何？又或者还有哪些思变之举？本期文化周刊与您一起关注。

“难道你不知道吗？其实你早疯了”，剧终时主演桃子说的这句话，足足让剧场静默了30多秒。躲在幕布后的导演关旭紧盯着台下观众。“此处该有掌声，有掌声才有共鸣”掌声终于响起，1秒、2秒、10秒、30秒……掌声时长约45秒，关旭长舒一口气。9月5日、6日、7日连续3场商演，银川中青院线引进的北京话剧《悔三观》收获了预期效应。

“银川观众太聪明了。”关旭毫不吝啬溢美之词。他和编剧在剧中设计的一系列“包袱”，“银川观众全接住了”，于是关旭便以为“银川人喜欢话剧，懂话剧，银川话剧市场不错”。

事实真是如此吗？“赔钱是肯定的。”《悔三观》引进商银川中青院线总经理朱和杰毫不犹豫地说。赔钱的买卖还做？银川中青院线图的是什么？

a引进《悔三观》试水银川话剧市场

从2013年6月开始，银川中青院线的刘晓鹏常驻在北京《悔三观》剧组，看他们排练、修改剧本、宣传剧目。《悔三观》是部都市题材的幽默话剧，和刘晓鹏之前主要接触的儿童剧完全不同。事实上，刘晓鹏驻京的那段时间，正是银川中青院线考虑从儿童剧市场扩展话剧市场的试水开始。

2011年改制后，3年艰难的市场培育，银川中青院线开拓的儿童剧市场已略有成绩，稳定观影人群仅银川市达上万人。小观众长大后看什么？陪同孩子的家长看什么？或许引进话剧的时机到了，于是《悔三观》来到银川。外地演出场场爆满的业绩、“包袱”不断的剧情设计、俗而不庸的剧本、小成本制作班底等因素，像一针针预防针打在银川中青院线依旧干瘪的钱袋子上。“有了这些做保障，至少能赔得少些。”期待一点儿也不高。

为降低《悔三观》推广成本，银川中青院线运用了时下为流行的大型商业区快闪、微信、微博发布和阶梯售票方式；为让试水得到准确的市场数据，他们严格把控票务，除了部分媒体赠票外，几乎全部为商业售票。

宁夏人民会堂可容纳观众1452人，《悔三观》9月5日演出上座率达七成，6日上座率六成，7日上座率近六成。能得到观众如此捧场，引进方觉得银川话剧市场的试水情况——良好。

b话剧重返城市，何其难

《悔三观》的试水成绩，改制后的宁夏话剧艺术发展有限公司总经理蒋全洲不以为然。甚至在谈起银川的话剧市场现状时，蒋经理表现得相当无奈、失落。

2009年9月，在我区深入推进文化体制改革的浪潮中，宁夏话剧团主动请缨，率先转企为宁夏话剧艺术发展有限公司，这成为我区传统剧团里从事业单位转变为企业的个“吃螃蟹”者，也成为全国话剧艺术院团中个转企改制的演艺企业。记者记得当年采访新上任的蒋全洲经理时，他甩了甩一头飘逸的长发，意气风发地说，“占领城市主流消费市场当然是公司的生存之道”。

然而4年过去了，蒋全洲当初的愿望实现了吗？“没有”，蒋全洲坦言他低估了话剧重回城市扎根的难度。近他刚带领90名演职人员完成了190场“大篷车”话剧2014年的下乡任务。从上世纪80年代起，话剧舞台淡出城市人生活，宁夏话剧团另辟蹊径，辗转到广阔的农村，“大篷车”送话剧下乡，开创了全国先河，至今已走过30个年头。

农村的文化渴求仅能维系蒋全洲等人的话剧梦想，但作为一个演艺企业，只有走市场才有活路。下乡演出一场财政补贴15000元（2014年之前只补贴5000元），只能勉强维持剧团开支。剧团要发展，一要观众，二要市场，三要剧场、要人才，“其中任何一项条件，我们都没实现，宁夏话剧的城市回归之路，何其难啊！”蒋全洲说。

c小剧场话剧试验也不乐观

蒋全洲遭遇的话剧市场困境，全国亦如此。眼下全国很多城市的话剧演出都把小剧场作为挣扎中求生存的出路。蒋全洲向记者透露一组数字，仅2008年，北京小剧场演出上演的剧目148部，演出场次超过2000场。“上座率基本都有七八成以上。”

其实这样的低成本、小制作、低票价、小规模演出的小剧场话剧演出，在2009年，银川人也开始尝试。

2009年，鲁能陶然水岸小区，一间名为“码头”的酒吧，率先引进北京一出先锋话剧《没人知道你是一条狗》，当时在银川小范围人群里引起不小的震动。当年的银川文艺“愤青们”，曾把去“码头”看先锋话剧，当做一种时尚行为。

2011年10月，银川橙天嘉禾电影城，其中一间能容纳242人的电影放映厅被一家文化公司以每个座位27元的价位包租，专门演出试验话剧《后知觉爱情》。该剧全套北京原班人马精彩的舞台剧表现和饱满的情绪表达让不少银川观众次领略到了话剧的魅力。但这样的小高雅也没能维持两个月，年底这家文化公司便撤出影城。“不清楚他们的票房，但估计不太乐观，否则怎么会撤走。”嘉禾影城营销部工作人员程冠华说。

不乐观的话剧试验结果是必然的。蒋全洲以宁夏话剧艺术发展有限公司为例算了笔演出账，宁夏人民会堂演出一场租金七八万，光这项注定了话剧演出是一场稳赔不赚的买卖了。

d寻找银川话剧的突破口

虽然小剧场话剧走市场之路“举步维艰”，但蒋全洲、朱和杰、刘晓鹏等人对小剧场话剧的自身魅力深信不疑。他们认为，小剧场话剧能带给观众灵魂的碰撞和情感的冲击，这是电影、电视等其他文化娱乐方式所不能比拟的。

观众郑君是次看话剧，他觉得话剧《悔三观》的表演形式很好，小剧场比大剧院观感更好，一是亲近感；二是觉得话剧演员的表演功底不俗，需要现场发挥，演员的感情、语言、动作、神情更加传神一些；再有是剧本题材也很接近生活，很触动人，也发人深思。

蒋全洲说，等到宁夏话剧艺术发展有限公司自己的小剧场“艺百度”剧场投入使用后，他要引进贴近城市人生活的剧本，只请导演，演员则从自家队伍里选，引进一部，创排一部，实现话剧演出的常态化，“只有实现常态化演出，话剧的市场才能逐渐养成，观众群才能稳固，话剧的魅力才能一点点深入人心。”

《悔三观》的试水成绩，也让朱和杰看到了银川话剧市场的无限可能，他表示今后要用尽中青院线的优势资源，多引进低成本但绝不低俗的东西，愿意“再拿出2~3年的时间培养银川人的话剧消费习惯。”

当然了，培养的耐性，仅凭任何一家一己之力难以长久，大家不约而同期待政府相关部门在此时此刻能多为百姓的文化消费主动买单，只有让话剧进小剧场的门槛低些再低些，购票进场看话剧的观众才会越来越多。

来源：银川晚报