虽然没读大学，但张光宇的学习能力超强。家里“书满为患”，从中国民间传统绘画到德国包豪斯学派、墨西哥壁画运动、野兽派、表现主义、超现实主义， 乃至摄影、电影、广告……只要有营养，一概来者不拒。张光宇画作题材包罗万象，传统故事、市井生活、时事政治尽收笔下，且细腻流畅，生动传神。

1921年到1934年的13年里，张光宇是南洋兄弟烟草公司、英美烟草公司绘图员。但在上海漫画家圈子里，张光宇是当仁不让的“带头大哥”--黄 苗子19岁闯荡上海，在张光宇办的刊物发表漫画；叶浅予的幅漫画发表在张光宇主编的《三日画报》；廖冰兄自认是“光宇先生的私淑弟子”；华君武称张光 宇为自己的“漫画引路人”。丁聪说，比起父亲丁悚，张光宇对他的影响是全面的。丁聪作品署名“小丁”，也来自张光宇对他的昵称。

张光宇的地位来自艺术才华，更来自人格魅力--讲义气，不计较，喜欢成全人，有钱大家花。夫人汤素贞做得一手好菜，家里永远是人来人往的沙龙。张光宇不善言辞，朋友在一起他总是听得多说得少。

想搞清楚张光宇当年办过多少刊物，难度颇大，《三日画报》、《上海漫画》、《时代漫画》、《独立漫画》、《漫画界》、《万象》……至少十数种。张光 宇和同仁占领了上海的画报市场，也征服了湘西少年黄永玉。后来黄永玉撰文称，小时候模仿《上海漫画》和《时代漫画》作画，“知道伟大的张光宇”，黄永玉由 衷钦佩地说：“这他妈狗杂种真神人也。”

1934年，张光宇辞去烟草公司的工作，与书店老板兼诗人邵洵美及作家、漫画家如叶浅予、鲁少飞、黄文农、林语堂、三弟张正宇等人合作，成立了“时代图书公司”，准备甩开膀子大干一番。

在此期间，张光宇的早期代表作《民间情歌》结集出版。“民间情歌自序”中张光宇写道，“民间情歌能写出真情实意，比诗词来得健美活泼，比新体诗更来得勇敢快捷……”

情歌原汁原味，配画情趣盎然又不涉淫亵。比如“路上残花莫要采，家中牡丹正在开”，画面是裸体的妇人在椅子上回首，旁边一盆盛开的牡丹花，花下猫儿仰头张望。

多年以后，叶浅予、廖冰兄、华君武等人忆及《民间情歌》仍然击节赞叹。叶浅予评价《民间情歌》透露着德国画家的严谨精神和墨西哥画家的夸张手段，达到造型纯熟之境。

张光宇作品《吞款图》，配文是“大鱼啖小鱼，小鱼吞银饼”，四条鱼从大到小围成一个圆圈，画面圆满平衡，即便是讽刺也没有忽略审美原则和游戏情趣。 （百雅轩/图）

“小的拍一记，大的不让飞”

张光宇喜欢交友，喜欢看戏，喜欢好莱坞电影，喜欢看国外的画报；尤其喜欢螃蟹、鳝鱼、鲥鱼、红烧肉这四样儿美食。

但他又有着强烈的社会正义感和民族自尊心。1930年代他的创作中不乏针砭时弊的讽刺性漫画，比如《除蝇图》，配文是“小的拍一记，大的让它飞”，揭露当时政府治理贪腐的真相。

来自东北的“愤怒青年”张仃在张光宇身上找到了自己的理想。1936年，19岁的张仃因抗议国民党政府入狱，出狱后他尝试将《买卖完成了》和《春 劫》两幅漫画配上一篇短文一并寄给张光宇，被采纳发表。后来他到上海看望张光宇，无论年龄资历，张光宇都远在张仃之上，张光宇却打电话约来叶浅予、鲁少 飞、胡考等人，相聚通宵，让张仃感动不已。张仃的作品情感浓烈，直面民众苦难，刚一出道，被自认“出身低微贫贱”的廖冰兄认作张光宇之外的“第二偶 像”，后来廖冰兄的许多漫画作品发表时署名为“王仃”。

日军迫近，张光宇不顾性命发起“漫画抗敌协会”并编辑《抗日画报》，上海沦陷之后携家逃往香港，给《星岛日报》画漫画和插图。

张仃去了延安，华君武逃到香港后在张光宇鼓励下也去了延安。1940年张光宇和徐迟、丁聪一起到达重庆，不久皖南事变发生，张光宇愤而离开重庆，经缅甸回到香港。1941年12月香港沦陷，张光宇再次携家出逃。

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